迷失禁果

力克终身中的三个阶段，都从性末尾：五岁对性发生猎奇、十六岁初尝禁果及成年迷失自我，犯上填补不了的错。在肯雅长大的他，每团体生交叉点，都似乎遭性操控。片中如诗一样的音乐、摄影及伊甸园中的亚当与夏娃故事，烘托于不同时空之下，成为导演一次实验习作。影片包括了四组人物的四组故事--假设那叫故事的话：一丝不挂的一名黑种男人与一名白种女人在荒野丛林搬演亚当和夏娃的事迹；不到二十岁年岁的两位男孩女孩在一个让人感到别扭的机遇和场所尝试x愛；避开喧嚣带着妻儿到乡间休假的尼克，他不时被孩提时分的阅历（特别是恐慌的阅历）所袭扰；摇身一变，尼克成了一名到北非出差的电视制片人，我们看到，尼克手下的一名男组员用情不一不说还开车误撞死了一名土著小孩，而且，他还累及了女友被土人刺杀，之前影片暗示，他的女友有个失散的双胞胎姐妹 hellip; hellip;，这些事怎样都乌七八糟的啊，我甚至无法将故事的内容重组清楚。不只单位故事与单位故事天涯海角，来无影去无踪，之间不讲照应对称，连单个故事外部也是不要来龙去脉，观众不知道角色何以如此这般，也别想知道他（她）下一步又会如此哪般。独一可以一定并把它们笼络到一块的迹象是，《迷失禁果》在停止原罪观念和殖民地阅历的再解重读：现代的青年男女的越轨举动应当与 quot;活在 quot;混沌初开时的亚当与夏娃的传说存在对应关系，去到乡间的夫妇的渡假生活仍在为文明社会带来的 quot;罪梦 quot;所腐蚀 hellip; hellip;，特别是包括着之于殖民地的一份疚责感--不只是让黑人来充任一回亚当，而且，一对殖民地出身的双胞胎在被送到白人社会反而团圆，撞死土著男孩及由一名白种女人去被杀偿命 hellip; hellip;，都让人发觉到了面前的作者的歉疚自责之心。假设这就是作者所要表达的，那么效果马下去了，影片这里的表达方式是适切的吗？这里的言说太文饰了，就像一个有教养的倨傲的贵族，既使自我批判供认错误也要拿腔做势文过饰非，难免让广阔群众伤透了脑筋。很想说什么，说时也浩荡其事，可结果都嘀咕了些什么人们难以揣度，这也是当代文明的失语症症状之一吧。